完全圍繞著堂本剛展開( kāi)的故事，做為粉絲很幸福( fú)呢，結合太多剛個人經歷( lì)里的trauma以及伴生的思考方( fāng)式。

沢田跟剛有太多共同( tóng)之處，有的時候甚至可以( yǐ)畫上等號的程度。也因此( cǐ)覺得剛不是在“演戲”，而是( shì)在真誠地表現當時的狀( zhuàng)態與情緒，這種直覺式表( biǎo)現非常的細膩與真實，僅( jǐn)用三分力的“生理反應”。 這( zhè)種可以被稱為“無”的演技( jì)，真的非常打動人，也明白( bái)了為什么導演形容剛的( de)詞是“純粹”。

我也因這份純( chún)粹在后半段頻頻落淚呢( ne)，笑。

敘事解構比較簡單，有( yǒu)點個人修行的意味。從平( píng)常→磨礪→覺悟→重歸平常，從( cóng)無到有再到無，最后是拋( pāo)除雜念的純粹。

比起河畔( pàn)須臾這樣的群像，這まる完全( quán)是個人式的。這部電影確( què)實完全為堂本剛而生，在( zài)展現堂本剛這一層面上( shàng)做得非常完美，但其他角( jiǎo)色可能會有點筆力不足( zú)呢。

或許正是由于其非常( cháng)個人中心式的結構，所以( yǐ)個人覺得與其把其余角( jiǎo)色當做“角色”，不如是當做( zuò)與沢田呈現差異的“符號( hào)/元素”、編織故事的縫線呢( ne)。

雖然劇情解構簡單，但娓( wěi)娓道來的慢節奏敘事、以( yǐ)及由點到面慢慢鋪展開( kāi)的世界觀，以及穿插于其( qí)中介于虛幻和真實之間( jiān)、內心與外界的畫面，膠片( piàn)的噪點與泛光和色調的( de)改變，都讓這部電影有這( zhè)非常細膩和含蓄的氣質( zhì)。

這份細膩和含蓄同樣跟( gēn)堂本剛的演繹方式一同( tóng)，落淚的長鏡頭和沢田只( zhǐ)是想要畫畫的告白，細膩( nì)含蓄的表現反而在此刻( kè)非常有力地能讓所有人( rén)都深深動容。

敘事層次靠( kào)事件的“重復”，編織精巧的( de)結構。 這種重復有關人物( wù)活動、物品、動作、話語等。每( měi)一次出現都帶來不同的( de)故事遞進，層次分明地把( bǎ)故事由從零散的小點開( kāi)始擴張成一個完整的世( shì)界觀。 關于福德圓滿、無終( zhōng)無始的円象、諸行無常等( děng)充滿禪意的討論也是非( fēi)常具有啟發性的，仿佛是( shì)在上位者制定價值的框( kuāng)架里的解法，也許落到個( gè)人頭上就是要回歸于這( zhè)種修行。 荻上導演本身就( jiù)常常在電影里討論佛教( jiào)世界觀，同時，剛對事物的( de)觀點本身就很有禪意，也( yě)算是一種契合了。

片尾是( shì)真的會讓人感覺圓滿。

從( cóng)諸行無常怎么辦、到經歷( lì)后的平靜，也許混亂的世( shì)界依舊在以自己無法控( kòng)制的方式運行：無論是上( shàng)位者的價值秩序還是地( dì)震，但確認本心后平靜地( dì)生活下去也許會更輕松( sōng)。不然怎么辦呢？也不是消( xiāo)極地抱怨。

音樂由堂本剛( gāng)操刀，由角色哼出來的歌( gē)曲擴寫成電影配樂。當角( jiǎo)色哼出跟前面鏡頭配樂( lè)一樣的旋律時，感覺還蠻( mán)奇妙的，以一種巧妙地方( fāng)式在和觀眾的感官做連( lián)接。

總之まる確實做到了讓演( yǎn)員堂本剛再“復出”，個人中( zhōng)心式的描述在粉絲心里( lǐ)是滿分的，就是不知道路( lù)人如何評價呢？期待上映( yìng)后更多的討論w