從即將上映或正在 screened.com 的最( zuì)新電影中，編輯部每周都( dōu)會介紹電影編輯部精選( xuǎn)的3部電影！ 在本文中，我們( men)將提供《探戈之后》（2025 年 9 月 5 日( rì)發行）的概述、概要和評論( lùn)。 【《探戈之后》劇情簡介及概( gài)述】 該劇描繪了貝爾納多( duō)·貝托魯奇1972年執導的電影( yǐng)《巴黎最后的探戈》幕后女( nǚ)演員們的矛盾和憤怒，該( gāi)片以其大膽的性和心理( lǐ)描繪引起了極大的反響( xiǎng)，并犀利地切入了娛樂圈( quān)的權力梯度和剝削等問( wèn)題。 19歲那年，瑪麗亞·施耐德( dé)結識了嶄露頭角的年輕( qīng)導演貝爾納多·貝托魯奇( qí)，并憑借出演《巴黎最后的( de)探戈》迅速再次躋身頂級( jí)明星之列。 然而，與48歲的馬( mǎ)龍·白蘭度拍攝一場激進( jìn)的性愛戲，給她帶來了巨( jù)大的創傷，也給她的晚年( nián)生活蒙上了巨大的陰影( yǐng)。 該片由曾在貝托魯奇的( de)《夢想家》中實習的杰西卡( kǎ)·帕魯執導，改編自瑪麗亞( yà)的表弟、記者凡妮莎·施耐( nài)德的著作《你的名字是瑪( mǎ)麗亞·施耐德：'悲劇女演員( yuán)'的真面目》。 它聚焦于施耐( nài)德多事的一生，施耐德是( shì)最早在電影片場公開談( tán)論問題的女性之一。 《那件( jiàn)事》中的阿納瑪麗亞·巴托( tuō)洛梅飾演主角瑪麗亞，馬( mǎ)特·狄龍聯合主演馬龍·白( bái)蘭度 【《探戈之后》的評論】 ●《現( xiàn)在》應該獻給那些受制于( yú)電影的女性（編劇：尾崎一( yī)夫） 我（尾崎）是對貝爾納多( duō)·貝托魯奇的作品著迷的( de)人之一。 然而，獲得兩項奧( ào)斯卡金像獎提名的《巴黎( lí)最后的探戈》（1972）反響平淡。 這( zhè)是因為在日本首次上映( yìng)近 20 年的重新放映中，我接( jiē)觸到了舊版畫，并對合成( chéng)而不是模糊的巨大封面( miàn)產生了興趣。 這不是作品( pǐn)的錯，只是愛蓮的措施造( zào)成的“完美”。 然而，后來，當我( wǒ)被告知“導演強迫女主角( jiǎo)未經同意而制作性生產( chǎn)”的場景層面問題時，我不( bù)再愿意與他的《暗殺森林( lín)》（1970）和《末代皇帝》（1987）同等水平支( zhī)持他。 這部電影接近了這( zhè)樣一個可惡的后臺，戲劇( jù)化地講述了女演員瑪麗( lì)亞·施耐德的生活，她因創( chuàng)傷性事件導致職業和身( shēn)心問題而過早去世。 雖然( rán)它主要指的是電影史上( shàng)的轟動事件，但 #MeTooムーヴ以降の時勢( shì)が然るべく誕生をうながした 作為這樣的“女性( xìng)電影”之一，散發著價值。 尤( yóu)其是憑借《米奇17》（2025）進軍好萊( lái)塢的女主角阿納瑪莉亞( yà)·瓦爾托羅米所展現的表( biǎo)演方式，對觀眾的情感起( qǐ)到了作用。 雖然他的外表( biǎo)與施耐德不符，但他的表( biǎo)演喚起了主角（原名《成為( wèi)瑪麗亞》）所具有的困惑、壓( yā)抑的憤怒和對逆境的抵( dǐ)抗。 相反，與之不相似的方( fāng)法使施耐德的人性形象( xiàng)普遍化，每個人都會將自( zì)己疊加在她身上。 然而，它( tā)并不是對每一個的準確( què)復制，例如從凡妮莎·施耐( nài)德（瑪麗亞的表弟）的回憶( yì)錄《你的名字是瑪麗亞·施( shī)耐德：'悲劇女演員'的真面( miàn)目》中摘錄一些例子，這是( shì)電影的基礎，或者插入虛( xū)構人物來掩蓋事實。 僅對( duì)這部作品中的“巴黎最后( hòu)的探戈”部分反應過度，該( gāi)部分由這些東西無縫地( dì)組成，并呼吁譴責，這是倉( cāng)促和武斷的。 盡管如此，當( dāng)施耐德遇到有問題的制( zhì)作時，現場工作人員都沒( méi)有反對，不改變膚色的主( zhǔ)導空間不能被劃分為“因( yīn)為它是一部作品”。 觀眾的( de)意識緊緊地貼著它，她的( de)孤獨和恐懼被深刻地傳( chuán)達出來。 在前一幕中，馬龍( lóng)·白蘭度（馬特·狄龍飾）贊揚( yáng)了貝托魯奇的堅持，稱“擊( jī)打（瑪麗亞）的制作太多了( le)”，即使這給了中立判斷的( de)空間。 無論導演主義被提( tí)出和討論多少，商業電影( yǐng)原則上都不是個人的結( jié)果。 許多人參與了它的建( jiàn)立，無論角色差異如何，它( tā)都是共同努力的。 就我個( gè)人而言，我感受到近年來( lái)突出的取消文化中表達( dá)萎縮的危險，我認為這并( bìng)不一定只是根據時代語( yǔ)境將經典貶為陰影。 但同( tóng)時，這也不是一個允許以( yǐ)“藝術”的名義犧牲某人的( de)時代。 永遠不應該創造第( dì)二個瑪麗亞·施耐德——。 只是( shì)讓我產生這樣的想法，比( bǐ)如“隱藏零件的部分，有損( sǔn)美觀”，這部電影的目的就( jiù)完全達到了。