#ICA 本片依然延續(xù)了他極簡( jiǎn)主義敘事與生活化場景( jǐng)的風(fēng)格，相比以往作品中( zhōng)更明顯的結(jié)構(gòu)嵌套與夢( mèng)境錯(cuò)位這部作品更接近( jìn)一種散文詩式的觀影體( tǐ)驗(yàn)。生活的瑣碎與自然的( de)逃避形成一種美妙的關(guān)( guān)系，影片似乎是通過空間( jiān)的差異和角色之間的對( duì)話呈現(xiàn)出一種微妙的張( zhāng)力，所處不同空間的感受( shòu)相差還是蠻多的。很喜歡( huān)電影有一幕大樹下男女( nǚ)主的談話，這似乎與女友( yǒu)一家人的晚餐及她父母( mǔ)的談話可以做一個(gè)的呼( hū)應(yīng)。這些對話雖然短暫，但( dàn)似乎拼湊起了每個(gè)人直( zhí)面世界本質(zhì)與人生意義( yì)的方式，結(jié)尾男主在上山( shān)摔了一跤，卻要讓女友說( shuō)是首爾有人找，女友家與( yǔ)首爾本質(zhì)沒什么不同，大( dà)自然被客體化反而傳達(dá)( dá)出了更強(qiáng)的信息，自然吻( wěn)了你的手臂，你卻只能裝( zhuāng)作那是來自城市的召喚( huàn)。

大樹下，男主試圖以對于( yú)“人生的意義”和“世界的本( běn)質(zhì)”（感覺更多的是自己的( de)人生的意義）做一個(gè)“不知( zhī)道”的肯定預(yù)設(shè)來逃避現(xiàn)( xiàn)實(shí)，他的表達(dá)看似承認(rèn)意( yì)義的不確定卻又帶有一( yī)種自我保護(hù)式的推脫，而( ér)女主的反駁則恰恰揭開( kāi)了這種邏輯的悖論，像是( shì)“確定地知道，沒有任何東( dōng)西能被確定地知道”來強(qiáng)( qiáng)調(diào)不能逃避。

他們的談?wù)? lùn)的起始點(diǎn)也在于“大樹的( de)感受”，這個(gè)“無法感同身受( shòu)”的設(shè)定似乎可以銜接到( dào)晚餐那一幕發(fā)飆，男主在( zài)女友姐姐“肯定”的預(yù)設(shè)下( xià)崩潰來強(qiáng)調(diào)對方無法真( zhēn)的理解自己的經(jīng)歷，似乎( hū)也呼應(yīng)了他說我們無法( fǎ)想象到“大樹自己的感受( shòu)”一樣。

女友父母談話的部( bù)分則更有意思，他們是否( fǒu)定“詩人”職業(yè)的男主，說了( le)他35歲了很容易就看出來( lái)是什么樣的人了，并且還( hái)說他可能還受困于“別人( rén)的文字”，這一幕我就突然( rán)想到了洪尚秀，他的首作( zuò)《豬墮井的那天》1996年上，估計(jì)( jì)拍攝的時(shí)候他也就剛好( hǎo)35-6歲，并且電影改編自裘孝( xiào)瑞的小說《陌生的夏天》，感( gǎn)覺這部分多少有些自傳( chuán)性了。而且這一切似乎回( huí)到了存在主義之上，人生( shēng)似乎就是沒有預(yù)設(shè)意義( yì)，于是人必須自我創(chuàng)造意( yì)義。